刘亮程 文学是做梦的艺术
6月17日、18日，由南边周末主办，南边报业传媒团体全程允许，新西方公益策略允许、中国邮政特意允许的“浏览新火种”校园公益讲座先后走进成都市树德中学，成都市石室天府中学高中部、初中部。其间，作家、鲁迅文学奖取得者刘亮程以《文学是做梦的艺术》为题启动了精彩分享，以下为演讲实录：
我的村庄，我的家乡
大略是在三十年前的一个秋天，我辞去沙湾县乡农基站治理员职务，孤身一人到乌鲁木齐打工。在这之前，我是一个年轻、浪漫而又清高的农村诗人，在劳作之余书写诗歌，除诗歌之外我不屑于任何的文体。我以为诗歌那一句摞一句，可以顶到天上的诗句，是一种方式，也是仪式，它太适宜盛放一个农村青年的孤傲心思。当然我在诗歌中读到的也是人类精气的孤傲与清高，它在云端、在天上，未曾落在尘土中。
市区的打工生存突然让我的诗歌生涯就此终止，我在市区的奔走中再也写不出半句诗来。好像我的诗人生涯就在进入市区打工的那一个下午终结。我开局改写散文。过后我也在一家叫《工人时报》的报社当副刊编辑。就这样一篇一篇去写。我从三十岁开局写《一团体的村庄》这本书，写了五六年，在1998年，这薄薄的散文集出版了。起初几年，我又陆续增写了一些篇章，这样算来，《一团体的村庄》这本书，我前后写了十年，才最终实现。
如今想想，我由写诗转为散文写作这个环节，我是如何去进入我的农村，开局这本书的写作的呢？
或许是我在市区打工奔走的某一个黄昏，突然扭头，我看见了落向西边的太阳，那个硕大的、像一张走远的脸一样的太阳。它蓦然回首，我看到了它，它也看见了我。我知道这个黄昏的太阳正在落向我的家乡，由于我的家乡就在乌鲁木齐市的西边，在那个悠远的、可以看见解平线和落日的中央，那是我出世、渡过幼年和少年的村庄。好像那个黄昏的落日，把我家乡的事物统统照亮。
我知道，我在市区生存的这些日子，太阳每天都落向我的家乡，只是我不知觉，我以为它落向的是远方，我不知道它正落在我的家乡。那一刻，我知道我家乡的事物，那条笔挺的黄土路、斑驳的土墙、黄昏时母亲喊孩子的声响、孩子哭喊的声响以及鸡鸣狗吠的声响，都被落日照亮了，一片辉煌。也就在那样的瞬间，被我扔在远处的村庄，让我全都回顾了起来。
我开局写它。但写什么呢？那样的一个村庄，她跟中国大地上一切的村庄都没有差异。尤其是新疆戈壁沙漠旁边的村庄，一年四季都没有色彩或许少有色彩——春天一片褐黄，看不见绿色，冬天她是银装素裹，到了夏天旷野会返青返绿，到了秋天又是一片金黄。那个村庄甚至没有多少故事，
这样的村庄，去写什么呢？
高清
刘亮程散文选集
《》是新百花散文书系中的一本，收录了由刘亮程创作的散文作品。 《》收录了《飞机配件门市部》、《噢噢》、《喀纳斯灵》、《新疆时间》、《我改变的事物》、《逃跑的马》、《风中的院门》、《炊烟是村庄的根》、《春天的步调》、《捉迷藏》、《谁的影子》、《两条狗》、《永远一样的黄昏》等文章。 知道刘亮程很久了，在痴迷并且妄想跨专业考取现当代文学专业的年代，在曾经还可以勉强称得上是文艺女青年的时代，曾经无数次听教授提过他的名字，然而确是自最近才读到他的文字。 先是读了他的《先父》，读完似有做梦似的幻觉。 后来觉得不过瘾，找来他的《散文选集》读了。 以后一定还要找他的《一个人的村庄》来读读，他自称把青春时代的诗歌写成了散文的《一个人的村庄》。 总之，淡淡的文字，不事雕琢，却极具情感的抓力，能不声不响地让你深深深深陷进去。 刘亮程的散文里有诗的特质在流淌。 他语言表现力强，想象力也很丰富，让人不由得想起不经意间遗落在时光里的曾经心痛却无法言说的哀伤。 我想许多北方男子也都是如许风格，外表粗犷，内心细腻，与南派散文的水汪汪、细滑滑不同，扑面的风沙里，走来这个柔情难以言说的北方男子，一旦镜头拉近，你会注意到他脸上坑坑洼洼的痕迹，而一不小心，你就会错过那颗敏感而细腻的心。 总之，你会不由自主地想要成为他精神之旅的同伴，一同迎接岁月的冷冽和残酷。
文学写作,就是一场从家乡出发,最终抵达故乡的漫长旅程”
刘亮程在那个叫黄沙梁的村庄上扛着铁锨行走了数年，早已与村庄中的事物达成了一种默契，就算他的身体离开了黄沙梁，他依然放心地将文字留在了那里。 当蚂蚁将文字像扛麸皮一样扛回自己的洞穴，刘亮程不再像当年一样顽皮地挖断蚂蚁回家的路，他在《一个人的村庄》的后记中说，“时隔数年，我对这些文字仍是放心的”。 他不知道文字去向了哪里，但他知道它们来自于哪里，正因为他的文字根植在黄沙梁那些隐秘的洞穴中，他才会对它们一直如此放心，因为那里，也将是他的归处。 尊严，使每个生命都真实地活在荒芜的家园一条狗、一头驴、一只蚂蚁、一片叶子、一阵风……所有的事物都和人一样共同居住在村庄里，只是人们总是会忽略这一点，总是以为村庄是属于人的，写作者们也容易忽略这一点，以为没有人、没有事，村庄便无可诉说。 在刘亮程的笔下，村庄中所有的事物都有尊严地生活在那里，他用细腻的文字让你感知到他们的存在，让你开始对把自己看得如此之重感到羞愧。 当风改变了所有人的一生，当路把所有人引向歧途，当人们不得不在遥远的地方回望荒芜的家园，那些曾经和自己朝夕相处的事物在被遗忘多年之后，又清晰地浮现在眼前。 因为有这样一些文字像风一样将你吹回了你的“黄沙梁”，你在风中慢慢变小，变成一只觅食的小鸡、一片孤单的落叶、一粒针尖大小的沙土。 刘亮程为我们描绘了他的家乡，如果你被触动，你看到的当然不仅仅是那个叫黄沙梁的村庄。 一只黑猫因为不信任而不回头地走掉，他为此而懊恼；待宰的牛因为要把剩下的事情干完，他耐心地卷起了烟……他说“任何一株草的死亡都是人的死亡。 任何一棵树的夭折都是人的夭折。 任何一只虫的鸣叫也是人的鸣叫。 ”人从来就不比其他事物高贵，甚至有时需要周围事物的挽留，才能继续生活下去。 遗憾的是，很少有人明白，等到恍惚悟出些什么的时候，那把铁锨已经被磨得又短又钝，插在地上，仿佛是一座墓碑。 只有人是需要墓碑的，墓碑上从来不会刻上坟茔中草虫的名字，它们只是陪葬品，但刘亮程用他的文字告诉我们，所有的事物都真实地、有尊严地生活在那个日渐荒芜的家园。 诗意，是村庄中的所有事物最好的表达方式我刚刚说刘亮程的文字根植在黄沙梁那些隐秘的洞穴中，但我也知道，当我说这话的时候，一缕炊烟已将他的文字种在了天空里。 “我站在缕缕炊烟之上看见这个镰刀状的村子冒出的烟在空中形成一把巨大无比的镰刀这把镰刀刃朝西缓慢而有力地收割过去几百个秋天的庄稼齐刷刷倒了”当我把书中的某一段落按照诗歌的方式排列，我知道我正在读一首好诗，翻开书中的任何一页，你都能感受到它的诗意。 你会忘记贫穷，只记住那些将装满麦子的箩筐举上天空的树枝；你会忘记死亡，只记住父亲扛一把掀出去再也没有回来；你会忘记杀戮，只记住心理解不了的东西被胃消化了；你会忘记寒冷，只记住那些扑簌簌落在人一生中的雪花……村庄的任何一个事物都是事物本身，也都是一种意象，这个偏远的、无人问津的叫黄沙梁的村庄就这样成了一个诗意的存在，因为村庄装满了诗，当风吹过，便把所有的诗意的文字从村庄的缝隙里搜出来、卷上天空，在风觉得累了的时候，再纷纷扬扬地扔回大地，将诗意种在所有需要诗意的地方。 当然，也许另外一阵风吹过，一些文字又被吹回了黄沙梁，它们在经过了一段旅行之后终于又回到了家乡。 叛逆，让散文终于抵达了它应该抵达的地方我或许多少能窥探一些原因——对这些上世纪90年代所写下的文字，刘亮程为何至今依然觉得满意？当然满意的不仅是他自己，我不是预言家，但我依然敢说，就算再过一个世纪，这些文字依然会让读到它的人满意、欣喜，因为我们可以沿着这些文字的横竖撇捺，抵达散文应该抵达的地方。 散文不应该是记录、是批评、是考据，甚至是檄文，散文应该是大地的原生态。 写作者必须有能力、有勇气将文字与政治剥离、与利益剥离，甚至勇敢地将它们与自己剥离。 当文字与大地无限地接近的时候，也便无限地接近了它的归宿地。 其实人与文字同样面临着这个问题，每个人都扛着铁锨不停地行走，每个人都不知道道路会将自己引向哪里。 越来越多的人离开自己的家乡，踏上了一条不归路，有的人知道自己在寻找什么，更多的人却迷茫地生活了一辈子。 当流亡的人像蚂蚁一样生活在异乡的土地上，走失在一条又一条陌生的道路上，人们开始渴望一个归宿，可归宿又在哪里？我知道，我的家乡已经永远地拒绝了我，我再也回不去了，但我又清醒地知道，我的一生都在向她跋涉，当越来越多的疑问聚集心头，刘亮程终于给了我一个答案——“家乡是地理和文化的，故乡是心灵和精神的。 家乡存在于土地，故乡隐藏在心灵。 家乡是一个地址、一个可以在地图上找到名字的地方。 故乡在身体里。 一个远走他乡的人，身体里装满了故乡。 我可以离开家乡，但故乡从未离开过我。 故乡在心灵里。 也就是说，当我离开家乡，我的身体就是我全部的故乡。 文学写作，就是一场从家乡出发，最终抵达故乡的漫长旅程。 ”
结合《对一朵花微笑》来说说，你赞不赞同有人对刘亮程的评价
我同意这种看法,因为他用词朴素质感，沉静凝炼,在他的笔下，鸟、野兔、蚂蚁、狗、寒风、花朵、小草等虽然依旧是贫瘠僻远乡村的代表，但却有着别样的自由从容，甚至还会充满着童话色彩：“我一回头，身后的草全开花了。 一大片。 好像谁说了一个笑话，把一滩草惹笑了。 对土地的真诚、信仰，对大自然想象性的赞美，对人与自然的关系的思考，形成了他返璞归真、回归自然融入自然的生态伦理意识。
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