回乡偶书① 老屋记

我知道，我的故乡还在，父母在，故乡就在。而在不久的未来，故乡也会成为一种更为美妙的存在，甚至比记忆中更美，由于美学首先是建设在经济与文明之上的，要让他们生存得好，接受得起教育，他们才有才干去发现美，发明美。

这是老屋被拆后我回老家过的第一个中秋节。车子在下了高速之后，找不准路口的咱们不得不停在路边，再次核实导航的准确性。爱人打趣：“去的究竟是不是你家？”我回道：“似是而非。”

确实是“似是而非”，导航上的路口有些像我曾经有数次走过通向村庄的路，可路口的大型超市、影院、楼盘却像凭空搬来的市区道具普通，让人难以置信。

车子稍微踌躇地走在这条似是而非的路上，路旁合欢的花期早已过了，看不到樱粉色的伞状花朵，一串串豆荚样的果实挂在枝头，很有些丰厚的错觉。

穿过这条路就正式进入了我的村庄，和之前的路口一样，我的村庄也雷同以一种生疏的脸孔出如今了我的眼前：曾经高下整齐、外形各异的青瓦房不见了，取而代之的是陈列划一、形式一致的三层小楼，一样的三层主楼加车库的形式，一样的青灰水泥包裹，惟一不同的是门前陶瓷门匾上的字样，有的是“幸福之家”，有的是“平静致远”，有的是“紫气东来”……偷偷吐露着客人的幻想与冀望。路面拓宽了许多，也雷同用水泥做了软化，正值收秋的季节，路上却没有晒着的玉米。带着这样的不懂，我走进了我家的新房。

接连几天的秋雨，让这个在老屋残垣上赫然新立的楼房稍微褪去了几分崭新与生疏。我在新房里认真心细来来回回地搜索，父亲则快乐地跟在

贺知章，《回乡偶书》

其一少小离家老大②回， 乡音③无改鬓毛④衰⑤。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 其二离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。 惟有门前镜湖⑥水， 春风不改旧时波。 [1]注释②老大：年纪大了。 ③乡音：家乡的口音。 ④鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。 ⑤衰（cuī）：疏落，衰败。 ⑥镜湖：在浙江绍兴会稽山的北麓(lù)，方圆三百余里。 译文其一 我在年少时外出，到了迟暮之年才回故乡。 我口音虽未改变，但我那双鬓却已经斑白。 所有儿童们看见我，都没有一个认识我的； 他们笑着互相问问：这客人是从哪里来呀？其二 离别家乡已很长时间了， 回家后才知道家乡的人事发生了很大的变化。 只有门前镜湖的碧水， 在春风吹拂下，依然像往日那样漾着清波。

《回乡偶书》的作者和内容是什么

【原文】： 回乡偶书二首 唐 贺知章 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 【赏析】：贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。 人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。 《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。 第一首写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。 在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。 首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。 次句以“鬓毛衰（cuī催，疏落之意）”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。 三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。 “笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。 全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。 就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。 后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。 而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使我们不为诗人久客伤老之情所感染，却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。 第二首可看作是第一首的续篇。 诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。 “离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。 诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。 所以下一句即顺势转出有关人事的议论。 “近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。 唯其不胜枚举，也就只好笼统地一笔带过了。 三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。 镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。 贺知章的故居即在镜湖之旁。 虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。 诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。 诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。 从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。 还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。 与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。 陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。 ”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。 诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。 象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。 本题共二首，是作者于天宝四载（744）致仕还乡时所作。 诗中既抒发了久客伤老之情，又充满久别回乡的亲切感，虽为晚年（八十五岁）之作，却富于生活情趣。 《对床夜语》：杨衡诗云：正是忆山时，复送归山客。 张籍云：长因送人处，忆得别家时。 卢象《还家诗》云：小弟更孩幼，归来不相识。 贺知章云：儿童相见不相识，笑问客从何处来。 语益换而益佳，善脱胎者宜参之。 【作者】： 贺知章（659——744），字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。 少以文词知名，武后证圣元年（695）进士及第。 开元十一年（723）迁礼部侍郎，后为太子宾客，秘书监。 天宝二年（743）冬，因病请还乡，获赐镜湖剡川一曲。 次年正月起行，玄宗亲赐诗，太子以下百官赋诗饯行。 归后不久即病逝，年八十六，后赠礼部尚书。 他是吴中四士（贺知章、张旭、包融、张若虚）中仕途最得意者，其他三人都官小职卑，位沉下僚。 但他并非功名利禄之辈。 他同时人陆象先常谓人曰：贺兄言论倜傥，真可谓风流之士。 吾与子弟离阔都不思之，一日不见贺兄，则鄙吝生矣（《旧唐书》本传）。 他在长安紫极宫一见贺知章，惊呼其?quot;谪仙人，对其《蜀道难》赞不绝口，乃解金龟换酒，与白尽醉。 可见其爱才及豪放。 杜甫《饮中八仙歌》以他为八仙之首。 他晚年更加放诞，自号四明狂客。 他也好书法，善隶草，尝与张旭游于人间，凡人家厅馆好壁墙及屏障，忽忘机兴发，笔落数行，如虫豸飞走（南宋陈思《书小史》卷9），今传世有贺知章草书《孝经》，书如龙腾虎跃，真率狂逸，确为杰作。 《全唐诗》存其诗一卷，仅二十首。 【韵译】： 少年时离乡，到老了才回家来； 口音没改变，双鬓却已经斑白。 儿童们看见了，没有认识我的； 他们笑问：这客人是从哪里来？ 回乡偶书(2) 原诗： 离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。 唯有门前镜湖水， 春风不改旧时波。 贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。 人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。 《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。 这一首可看作是另一首的续篇。 诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。 “离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。 诗人之不厌其烦重复这一句即顺势转出有关人事的议论。 “近来人事半消磨”一句，看仅抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。 唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。 三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。 镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。 贺知章的故居即在镜湖之旁。 虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。 诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。 诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。 从直抒的一二句转到写景兼议论的三中句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。 还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。 与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听也亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。 陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。 ”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。 诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。 象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

回乡偶书 （唐）贺知章

我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。 我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却越来越少。 儿童们看见我，没有一个认识的。 他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？

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